我的天

第一这种东西谈何容易，怎么可能那么简单就可以顺手拿来。昨天下午我跟我妈连续看了好多集《生活万岁》，里面的人设我觉得挺神奇。老大是个顶尖的医生，老二是个成功的酒店经理，老三是个厉害的修车师傅，老是擅长唱歌跳舞表演。一个普通人家怎么会一下子培养出那么多精英，而且是在各行各业都如此厉害。如果说他们家还缺些什么的话，我觉得大概是缺公务员，缺一个做官的或者缺一个军人吧，但是如果他家有这样的人的话，估计这部电视剧的故事就根本无法开展了。

我个人觉得世界上根本就没有这么美妙的人设。不只是电视剧的这个人设相当有问题，每天我都要完成淘金币的任务，其中一个就要去看书旗小说，虽然我从来都不会按进去，但是停留在那个界面浏览15秒还是需要的。根本不用进去看那些故事，光看那些封面以及书名已经让我觉得相当反感，因为光是人设，我就很抗拒。世界上是没有那么多成功人士，哪怕你绞尽脑汁给自己按上一个名号。之所以有这样的感觉，是因为我身边就从来没有出现过那种哪怕跟影视作品稍微类似的成功人士。影视作品要源于生活且高于生活，一定程度上我觉得他们的设计已经飞到上天去了。简而言之就是不切实际。

但也会有跟我们生活有点类似的影视作品，比如《送你一朵小红花》，因病致贫，因病返贫，因为家里有一个病人，全家人的生活轨迹都不得不发生改变。的确这部电影的票房还不错，但是我的同事去电影院看过这部电影以后，吐槽不断。她是一个中年大妈，过几年就退休了，为什么她无法接受这部电影的主题呢？是因为她拒绝接受社会上就是有这些人吗？正如她无法接受单位的2号宿舍楼每个宿舍不算阳台和洗手间，只有大概9个平方。她觉得面积太小了，哪怕多几个平方也很好，但是我告诉她，即便再给你几个平方，你还是会觉得太小了，不够。这只是一个单间而已，为什么要那么大的空间呢？你要在里面干什么？反正单位是不允许你在里面做饭、用大功率电器之类的。当她在猛烈吐槽的时候，我跟她说从前我家10个平方就住了10个人为什么我们就没觉得那不够呢？空间得靠你自己挤出来，要怎么利用完全靠你去把握。在小小的一条船上也要住上两家人，超过10口人。对比在10个平方有屋顶、不漏雨，脚踏实地不会晃来晃去的房子里，10个平方的房间已经很好了。但是她无法接受这些，是因为从前生活困难的时候，她生活在农村，虽然大家都要什么没什么，但起码屋子够大的。你给我个大屋子，我真不知道该如何摆布，但是你只给我一个小小的空间。我一人能把那很好地利用起来，因为我经历过那些，虽然我住的时候大概那个10个平方的屋子里只住四五个人。她根本无法想象逢年过节的时候，我们还要在10平方的屋子里摆两围台，坐上二三十人。如果只是摆一桌的话。坐十几个人是再正常不过的事。在我记忆之中，一大家人围着一满桌的菜。热热闹闹，那才是家。虽然那个时候。广州电视台的节目总是非常不准时。

代沟是什么？隔阂是什么？哪怕我们在同一个时代生活过，但是我们的生活环境决定了我们可能永远都理解不了对方。

我已经不记得自己到底追了多少年的GA，我只依稀记得好像我大学毕业不久就开始看这部电视剧，至于具体是什么时候，实在说不清了。反正这个习惯是在我开始看WWE之前就已经有的。不看摔角已经很多年，大概已经5年以上了吧，但是GA我还在追。与其说是在追美剧，不如说是在一直保持着某个习惯。我也说不上到底是剧情吸引我，演员吸引我还是不知道从什么时候开始，这就是我的一个习惯。无论好不好看，无论剧情我喜不喜欢，还是不是从前我不能自已的那个风格，我还是会看下去，估计到现在为止已经10年有余了。

10年里面变化了很多，来了很多新人，也走了好多老人。老人要离开的时候，通常他们会是用死亡来表达。一部十几年的电视剧里面有演员变动再正常不过，在其它电视剧里我不知道他们是怎么换人的，但起码在医务剧里他们会把角色以各种方式搞死。绝大多数都是意外，有些人死了就死了，或者离开了就离开了，但有些人死的时候会以英雄的方式。无论是以什么方式死，总会让人觉得很不好受。有些人死了，悲伤的气氛可能要延续好几集。从角色写出电视剧的角度考虑，死人很正常，但是如果从现实生活的角度考虑，真的会有那么多人在如此年轻的时候就去世吗？他们还很年轻，他们是一流的医生，又或者是医院里面的顶梁柱，这么年轻就会突然遇到意外离开正常吗？从这个角度考虑，好像过几年就得把一些主角医生给搞死有点荒唐了。现实中，如果医生要离开他的岗位，离开那个医院，可能是他自身的选择，而不是某一场意外，然后离世。

我以为2020年秋天的时候，GA很难再播出了，但是他们却如约而至，虽然2020-2021年的冬歇期好像特别长，但起码他们还是回来了，但是冬歇期回来的第一集，他们就把一个医生给搞死了，这实在让人感觉挺难受。2020年这一季的一开头，他们就把核心的女主角放在了垂死的边缘，冬歇回来的第一集甚至是直接把她的男朋友搞死。以前这部医务剧除了病例上的纠结以外，主治医生、住院医生、实习医生之间的各种纠结也是重点。但不知道从什么时候开始，人与人之间的纠结变得不那么纠结了，各种特殊病例的纠结也少了很多，大概编剧门的研究重点已经不在那里了吧。在这种情况下，为什么电视台仍然会让这部电视剧活下去呢？美剧里我只追GA，所以其它长寿的美剧到底是怎样我不了解。一方面我觉得一部美剧可以持续十几年，实在非常不可思议，但另一方面，长寿的美剧实际上一定程度已经失去了它一开始吸引观众的灵魂，为什么还要让他们活下来呢？

他们的坚持可能是一种情怀。

习惯了看《风犬少年的天空》以后，再看其他电影，更别说电视剧了，哪怕是电影都觉得缺了点什么。昨晚我开始看《再见吧！少年》，据说这是爱奇艺自营的一部电影。之所以会看这部电影，因为男主角是《隐秘的角落》的那个小神童。但是，不同的故事，哪怕是同样的演员，出来的效果也很不一样。一定程度上我觉得这是一部追梦的电影，虽然一开始主角就已经被设定为悲惨的白血病，白血病这种东西，最早大概我们是从那些韩国电视里看回来的，凡是悲剧结尾，通常要不男主要不女主患那个东西。白血病也好，其它癌症也好，其实就在你我身边，说不定哪一天谁就会碰上。因为我妈经历过肿瘤，也经历过化疗，所以我明白那是一个什么样的状态。正是因为我太了解那些东西，所以当他们把那放在影视作品上，我不知不觉之中就会各种挑刺。在《隐秘的角落》里，三个小演员由三个影帝各自培养指导，而在这部《再见吧！少年》里，显然就没有这种待遇了。男主的定位是一个热爱音乐的少年，但显然，他弹吉他的时候自然而然地让人感觉，他是装。既然你要演一个音乐少年，为什么就不去学一下吉他呢？毕竟要他演出的部分也不算很多。但话说回来，一个音乐少年，怎么可能手边没有一个吉他，直到中学的某一天才从同学的哥哥那里买回来一个二手的，用了没几天，就发现身患绝症呢？也许是我对电影这种东西的真实性有点过于苛刻，也或许是因为我见识过《神秘巨星》里面的女主。《神秘巨星》里有好几首音乐，她从零开始学会弹吉，里面的音乐她都会弹，尤其是需要她弹唱的那些，虽然最终电影里的配乐以及演唱者都不是她本人，但是她真的花了很多心思模仿演唱者，学会弹吉他，自然而然的让人觉得那就是她生活中的一部分，是手到拿来的。看电影的时候你不会觉得有任何的违和感，但显然《再见吧！少年》前半段没有做到，之所以说前半段，因为我只看了前41分钟，后面的暂时还没看。

有些电影，为了展示角色的身材，而实际上那个演员又没用，就会用上各种道具。某些演员演的角色或瘦或胖或壮，他们会把自己练成那个模样，那个他们需要演的那个角色的模样。一定程度上，做这种事绝对超乎寻常，我们会以奇异的目光仰视他们，但是实际上，不知道从什么时候开始，我觉得这是应该做到的。如果他们真的不是他们角色的模样，而只是装扮成那个模样，他们能感受到那个角色理论上应该带给观众的东西吗？以前，对绝大多数人来说，做这种事超纲了，而现在，我觉得，如果他们不这么干的话，他们不合格。于是，当我看到某个片段，音乐少年弹吉他的时候，他的手部动作跟配乐完全对不上的时候，莫名的不爽就会涌上我的心头。虽然他只是个孩子，但是电影这种东西真的不是小孩子在过家家。我们总不能因为孩子小而允许他演得不真实吧。网友有一句经典的调侃话：“他还年轻，不能放过他！”

别人看的是一种情怀，我留意的却是某些细节，无药可救。

今年看了好几部电视剧，首先看的那一部是《隐秘的角落》。这部电视剧好看，我跟我妈貌似是花了一两天全部看完的。因为我看的时候已经出完，而我又是爱奇艺的VIP，所以可以一口气干掉。这部电视剧好看。这是探案情节类的，很多东西也都挺真实，但是到了一些紧张的情节，又会觉得他们怎么会这样。从成年人人的角度考虑，他们真不应该做那种决定。

然后，好几个月后，我们又花了另外两个周末，我们看完了《最美的乡村》，但实际上一开始的时候我没有看，我是半路才加进去看的。这部电视剧，反映的是乡村振兴，还有驻村干部扶贫。

现在我正在看到的是《风犬少年的天空》。相比于前面两部电视剧，我是因为剧情想看，而我这一只部是因为我喜欢。故事从一般穷人家的孩子为切入点的。总的来说，我也算是一个穷人家的孩子吧，所以一开始就有点共鸣，即便我不是穷人家的孩子，我应该只算是小康之家的孩子，但我小时候，尤其是小学，初中的时候，遇到了好些穷人家的孩子。他们家穷，一定程度是因为父母读的书不多。而当时，我住在的那个片区绝大多数同学的父母都是工人。我是个晚婚晚育的孩子，所以，我父母读的书稍微多一点，他们的父母比我的年轻。刚刚上小学的时候碰上文革。文革开始，他们开始读书，文革结束，他们高中也就上完了。这段时间里，读了书跟没读书没啥两样，几乎学不到什么东西。所以，90年代国企改革，下岗大潮涌起的时候，很多人成为了炮灰。当时觉得可以在工厂里打一辈子的工，除了正在做的那些东西，其它几乎什么都不懂。如果他们想去拼一拼，早就已经在改革开放的时候，加入了做小本生意，自己当老板的大潮了。但就是因为当时知道自己也没有那么大的干劲和精力做那种事，他们选择了保守地留在工厂。后来的很多事，生活逼迫着他们不得不以一种自己从未料想过的方式活着。毕竟还有一个家要养活，在那种情况下，同学的父母不可能有那么多时间关心他们的学习，同时，他们的父母的知识储备，也不足以辅导他们。如果跟现在的父母比起来，之所以孩子的起点差那么远，父母有非常大的关系。不是每个孩子都非常自觉，起码我就是非常不自觉的一份子。《风犬少年的天空》这部电视剧，一定程度让我看到了我某些同学的影子，另一方面，我似乎也在里面看到了自己。不是某个角色跟我相似，而是那些角色反映出来的很多事情，实际上在我，或者我身边的人身上发生过或正在发生着。现在，我还没看到第10集。前面有两集实在让我感同身受，甚至不能自已地哭了出来。第1是是穷学生和富学生谈恋爱的故事。钱不是问题，这绝对是理想主义。任何东西放进了现实生活，全部都是矛盾。这不是谁对谁错，谁接受谁的问题，这是老天爷一开始就挖出某道几乎不可逾越的沟。另一个讲的是超高龄父母和孩子的故事。虽然我妈生下我的时候，还不算超高龄，但是，绝对已经算高龄了。相比之下，我跟故事里的那个孩子，我算幸运一点，但是，我们却在经历着同样的事情。父母不可能陪伴我们一辈子，他们唯一可以做的，就只是做好所有准备。当他们在离开了以后，孩子可以快乐地生活下去。年纪大了，还得把孩子拉扯大，这本来就很不容易。孩子大了，要做决定，无论是好还是坏的时候，身边却已经没有了最可以倾心的佳人。那种痛，其他东西根本弥补不回来。前一天，可能仍然是老父母在照顾着你，下一天，轮到你不得不担起家庭的担子。晚婚晚育是谁的错呢？这些根本算不清。这是上一代人的时代烙印。没有灰姑娘突然遇到富有的白马王子，或者霸道总裁。生活就是这么残酷。极少电视剧，会把这些如此真实赤裸裸的东西，摆上台面。我不知道现在的00后、10后看了以后，会有什么感觉，但我觉得，80后和90后看过以后，不可能不飙泪。因为我们就是风犬里那些故事的主人公。

生活很美好，现实很残酷。

前几天看完了《我不是潘金莲》，这真的是一部黑色幽默典范的电影！与其说电影好，估计我得说最重要的是小说写得非常棒。这个小说的话题一般人怎么敢写！写出来了就不怕请去喝茶吗？小说写好了不让发表，电影拍好了也不让上映，这都是显而易见的。但估计有种东西叫做越怕死就越会死，所以最后的结局是小说红了，电影也红了，但因为电影的导演是冯小刚，一个无论拍出好片还是烂片都肯定有人臭骂的知名导演，所以这部电影的评价很一般，当然了，这其中也有女主是范冰冰的原因。

这部电影的圆镜头和方镜头看得我很郁闷，这两个特殊处理总让我感觉很压抑。至于范冰冰，我根本就认不出她是范冰冰，就像我认不出电影《亲爱的》的乡下人是赵薇一样。感觉赵薇演乡下人比范冰冰好很多。范冰冰演的这个妇女我只觉得过得去。《我不是潘金莲》里那些各级领导演得实在太好了，那时实力派的男演员在飙戏，虽然我根本叫不出他们的名字，只认得他们的人。那些领导每个都被刻画得非常到位。不知道演领导这种活儿到底有多难，反正我觉得那非常难，但他们个个都演得没有半点违和感。正派严肃之余，骨子里藏着狡诈。有些东西，我们都懂，在我们初中学习鲁迅的《孔乙己》之前就已经懂了。上面的人在压迫下面的，下面的爬上去以后依然会压迫下面的。《我不是潘金莲》这部电影让人看得各种不好受，因为那都是真的，虽然我们都不曾把那摆上桌面讨论。好不容易，这一次我们终于能以一个旁观者的身份看待这件事，平时，我们只能当局者迷。

这件告状的“闹剧”到底为什么会发生？发生了以后用什么方法才可以平息呢？下面的人在钻空子，钻生二胎的空子，钻分房的空子。如果这些空子都钻不了，根本没有可钻的余地的话，后来的事情就不会发生。后来的层层告状为什么会发生？告状的妇女第一次上法庭之前就有个跟法官攀亲戚、贿赂的情节，下面的人不走正道，要拉这种关系，后面的官为了保住自己的乌纱帽做各种事再正常不过了。明明应该正路发展的东西，结果都跑偏了，为什么呢？而且是每个人都偏！连那个貌似最可以信任的男同学也是心怀鬼胎。这样的社会真的很恶心，但这又很真实。因为我们知道那不好，但那确实在发生，所以看完电影以后我觉得正常的人都不会觉得心里好受。在我们的想象中，一切都可以很美好，但现实就像一把杀猪刀，神仙都被修理成魔鬼。这到底是谁的错？这个社会的潜规则把大家都带错了？明处的时候，个个都理直气壮，暗处的时候，个个都只顾自己的如意算盘……

明明自己有很多问题，为什么居然可以大无畏地告状多年呢？这到底是哪里来的底气？为什么被她动摇的那些人要如此担惊受怕呢？他们到底做了多少见不得人的事？