我的天

很久以前我就非常不满意科室里那个惠普的一体机。理论上这个玩意可以传真打印复印扫描。听上去好像很全能，实际上却很废柴。之所以这样，可能2016年把它购进的时候一体机还远远没有现在这么完善。的确理论上它什么功能都有，但是最基础的打印功能却非常糟糕。

无论是我们还是专门过来维护打印机的人整了好久都整不明白，为什么那个一体机会经常掉线。一开始的时候我们把它连在某一个同事的电脑上，通过共享一体机的方式访问那台机器，结果发现它经常掉线，幸好连机器的那个同事比较聪明，每次遇到这个问题，他就把自己的打印进程关了，然后重开，这样通常能解决问题，但是经常这么干也很烦。那个一体机自带有线网口，所以后来我们就叫维护打印机的那个人让一体机走网线，不要再连电脑了。关键是一体机不连电脑的就没办法扫描了，也就是扫描功能算是彻底废掉，于是那个一体机就只剩下复印以及打印功能，但即便这样，联网的一体机也经常会掉线，没有人知道它为什么会掉线，有时用着用着就不行了。如果你说的是因为休眠导致的掉线，但为什么用着用着就不可以了呢？让人觉得很无语的是有些时候要复印，折腾半天居然都没有效果，以至于我怀疑自己复印的那个操作是不是对的，所以就去网上搜了一下用户手册，发现我的操作没有一点问题，后来同事告知，如果你发现不是你的问题，通常把机器重启就可以了。有些时候重启机器能解决问题，但有些时候重启机器也完全没用，比如说有段时间那个机器就莫名其妙打一些字符出来，而且是不断地打，谁也搞不懂到底是什么原因，过了一段时间它又自己好了。如果你说它是被什么控制了，断网了之后只连电，它又不会吃WiFi，应该没问题。如果你说那中毒了，为什么之后谁也没操作过它自己又好了呢？所以这真的是一个未解之谜。当时我们高度怀疑是因为连接这台一体机的某个人的电脑中毒了，不断地给一体机发送打印指令，于是它就不断地打一些乱七八糟的字符出来。后来因为那个人关电脑了，所以就没有了然后了。至于那个人是谁，至于那个电脑是不是真中毒了，也没有人再去追究。

我们科室的一体机经常要打印大量凭证，打凭证的时候通常都是批量打的，一次要打好多张。好多张是什么概念呢？大概一次性要打一包A4纸那么多的凭证纸。打印速度慢这个无所谓，等一下就好了，关键是一下子打那么多，打着打着到后来没墨了，看不清了，或者有些看不清了，机器也没有任何提醒，也没有停下来，所以打完一堆之后发现一半甚至以上都废掉。如果不是一次性打那么多，估计不会那么容易出毛病，因为你发现没有墨了，你就会停下来，摇一下，然后再把墨盒放回去，但关键是一次打那么多，连续出来的，谁也不会去看，到打完了去看的时候发现完全不行。那款一体机的墨盒非常糟糕，非常不耐打。我们科室的打印的确很多，但也不至于一个月，最多两个月就得换一次墨盒。原装的墨盒还耐用一点，后来买了一些杂牌更糟糕，即便是新的打出来颜色也很浅，所以一天到晚我们就把精力放在那个一体机怎么又不打印，或者那个一体机是不是又没墨的问题上。

一体机设计出来如果不耐扛，这个一体机有什么用呢？完全只是个用来摆的花瓶而已。

显示器增高架在最后的调平和底部也上了木蜡油两遍以后算是彻底大功告成了。底部的调平我感觉挺诡异，那个理论上是原装松木条的一边，为什么会不平呢？我是怎么发现不平的？某一次在上木蜡油之前我把那放在大桌面上，按某些部位居然有些松动的响声。为什么会这样呢？右边不会，但左边会。最后调平之前我研究了一番到底是哪里不平了，进而发现不平微乎其微。一张普通A4纸的厚度是0.104mm，我拿了一张纸做测试。右边没有不平，无论是外侧还是内侧，都塞不进A4纸。左边不平的地方，有松动的能塞进A4纸，但应该不能塞进2张，有些地方勉强能塞进A4纸，有些地方不能塞进A4纸。这些能塞不能塞的地方，有些还不是连贯的，所以真的是有些凹凸导致了不平。为什么居然会这样呢？但无论怎么说，这些不平最大的差距不超过0.3mm。肉眼能看出缝，手轻轻地按能感觉到松动，但如果手重压不会有松动，直接就平了。在没有把东西组装起来之前，没有用专业水平工具测量之前，根本不会发现这0.3mm的差距。

不平就那么一点点，所以我上的调平工具是砂布。一开始我就只是手持那么一小块，但想到我的手指也是不平的，后来就拿了小铝合金散热片做支撑，但效果不太明显，最后就直接祭出了手持打磨架。手持打磨架好发力，而且面积大，效果显著。但说来也奇怪，当我把左边调平了以后，右边又有点不平了，所以我也来了那么两下。左边调平用了几十下，但右边只用了几下。

调平了以后，我顺便连支撑腿的底部也上木蜡油。因为我发现上过木蜡油的地方防水效果贼好。无论是正面我上油很认真仔细的地方，还是背面我只是意思一下的地方。哪怕没看到明显的光亮度，其实已经防水了。支撑腿之前我没有在底部涂木蜡油，因为我需要正着那个东西晾干。没有涂木蜡油的地方湿水了效果会很明显，首先是那个地方颜色变深了，然后如果水很多，水还会蔓延化开。既然其它部位已经做好防护，顺便我连支撑的底部也做了。第一次涂油很正常，第二次涂油我甚至不非常记得有没有先摇晃均匀了。第二次涂油，左边正常，上右边的时候倒多了，于是油就漫到了其它地方。本来很小面积的涂油很快就能干，但这个失误导致了那玩意还得多晾几天。平面部分的油易干，但因为这个显示器增高架是用木条拼接起来的，木条缝隙渗油进去很难干。如果我涂得小心点，不直接倒那么多，也就不会在缝隙里出现渗油，但这已经没有如果了。

东西不难，却花了我不少精力，但起码有个东西，那会是我努力的证明。认真地做成了某事，心情大好。

不知道为什么，我会对新办公室的那个桌子有空间焦虑症，其实那个桌子的桌面跟我现在的这个完全一样大。最大的区别在于现在的这个桌子的正中间有一块长70宽40的黑色垫子，显然那片区域就是日常操作用的。绝大多数情况下，我这边区域都是空的。所以说我的内存是时刻准备着的，有任何操作要开展，都可以马上铺开。在这片区域中，我唯一常驻的就是水杯，因为我的杯垫放在这片区域的左上角，水杯就固定放在那个地方。基本上那个东西对我来说是毫不动摇的。绝大多数情况之下我都不会碰到那个东西，但有些时候还真的会碰到。碰到的几率很低，几年估计才有一回。同款的桌子，别人那里放满了东西，首先是因为他们的键盘跟鼠标都放在那里，还外加一些杂七杂八的玩意，于是那个地方就一直处在一个满负荷的状态。我就不信在那种情况之下，如果他们还要处理A4文件，无论是打竖的还是打横的，怎么会在操作的时候不误触到键盘。他们的那种摆放方式，连个A5的笔记本都放不下，又或者说不可以平摊放置以及舒服地书写。

桌面的处理方式基本上意味着这个人的办事风格。如果他的桌面永远都是乱糟糟的，基本可以确定这个人没有什么逻辑，又或者说他的逻辑可能一般人有点难以理解的。那些桌面永远都没办法空出来的人，他的大脑基本上跟他的桌面差不多。事情少的时候在发呆，事情老干不完，拖延症；事情多的时候不知道先做什么后做什么，不知道怎么做，就更加会愣在那里。如果你看到一个人的桌面非常整齐，我说的整齐不是那些小玩意堆放得很好，是无论他在忙的状态还是闲的状态你都能发现稳稳的规律，基本上这个人我可以信任。如果某个人可以保证80%以上的时间都保持整齐状态，这个人靠谱；如果只有50%，那么就凑合着；如果连30%都不到，我直接不想看了。桌面摆放整齐的程度跟某个人的习惯有很大关系，比如那个人是个洁癖，又或者是个完美主义者，他们完全不会允许那些乱七八糟的东西出现在他们计划以外的那些区域。如果真的有很多乱七八糟的东西同时袭来，他们肯定会找到某种方式，让那些东西整齐起来。有可能是他们会制定了一定规则让别人遵循，也有可能是他们不得不花大量的时间先去整理别人随机丢过来的那些东西。洁癖和完美主义都算不上是一个很好的词，但我觉得这两款怎么都比那种连30%的时间都无法保证整齐的人。整齐跟整洁很有关系，如果那个人的桌面永远都是乱七八糟的，你怎么可能觉得他会搞卫生？乱七八糟是没办法搞卫生的，于是“洁”就一定满足不了。

有些人的桌面一看就非常舒服，于是你会忍不住一直盯着看，顺便偷师，有些人的桌面你看一眼就不想再看了。我是那种在不知不觉中会堆很多小东西在我工作区域以外的地方，但前提是那一定不能影响我的工作，之所以把它们堆在那里，是因为实际上工作上偶尔需要他们。

在搬办公室之前，我得先整理简化一下我的东西。

说起以前的春晚，小品里面永远少不了陈佩斯，但实际上我对他的小品没有什么印象，但我能认出这个光头演员。我也不知道为什么，我记得他是个光头，从我知道有这么个人、能辨认他开始，他就是个光头。

电影《戏台》的导演是陈佩斯，他也是其中一个主角，所以这貌似是我第1次见他出现在电影里面，也是第1次我对他的角色有印象。《戏台》这部电影聚集了好些大腕，当他们结合起来一起演的时候，好像毫不费劲就能把那种黑色幽默表达出来，其中的黄渤就像是小人物代言人。因为他的样子就是一个经典的小人物，他演的各种各样的小人物都很够意思。他绝对不是传统意义的帅，他跟帅完全搭不上边，但是他演的角色有味道，无论是表达还是语言。这一次跟他耍在一起的那个是姜文。在这部电影里面，他们两个就像是傻瓜二人转，但无论是节奏还是表达，都让人觉得很快乐。

《戏台》这部电影表达方式是欢乐的，但内涵却是沉重的。戏子们、票友们觉得打仗谁当老大跟他们没有关系，但是在国破家亡的时候，大家怎么可能还有机会安心看戏呢。又或者准确地来说，连看戏的机会都没有，即便你有钱又或者很有江湖地位。不断地政权交替，绝对不是换一面旗帜那么简单。只有社会稳定，大家才可以真正安家乐业，过好自己的小日子，发展自己的兴趣爱好。

这部电影的背景是中国，但实际上是不是在讽刺着某些地方的管理方式呢？又或者说是讽刺着中国以外的那些地方？几年一次选举，为了那一次选举，又得积攒几年，所以大家的精力都放在了无用功上面，放在互相伤害上面。钱都用在了选举上，谁还会发展民生？民生没办法保证，谁上台又有什么意义？反正对一般人来说。没有最差，只有更差，但投票的时候总会奢望或许投的这个人会创造奇迹。到底是谁创立这种选举制度的呢？这么走马灯式的管理到底在什么时候真的起到了正面的作用？又或者我之所以有这个疑问，是因为我对他们的历史完全不了解，但近十几年来的观察看来，他们的这种方式我看不出有任何优势。

好像是去年，我看过一部电视剧，叫《岭南人家》一家人的三兄弟姐妹其中最小的妹妹是个粤剧花旦，所以那部电视剧里面也有好些粤剧场面。把戏剧放到电视剧电影里，感觉挺好的。如果频率跟份量都再多一点，或许可以让更多年轻人接触了解这门艺术。毕竟让他们去戏院看粤剧京剧估计有点难了。通过电视剧电影的这种方式普及一下，宣传一下，我感觉估计也能起到一定作用。为什么以前的影视作品里面很少有这样的画面呢？又或者从来都不会把这个作为主题之一？有可能会出现，但估计只是一两个镜头。所以到底是不是应该有以戏剧为主题的电视剧呢？《霸王别姬》是家喻户晓的电影，那个东西能拍成电视剧吗？又或者已经有了，只是我不知道。

我这辈子有可能不经历战争吗？

这个周日我连看了两部电影，一个是《戏台》，另外一个是《恶意》，我感觉两部电影都挺好。

还记得我小的时候，很讨厌看春晚，但是我爸很想看，我妈估计也不大喜欢看。大年三十从外婆家吃完饭回家，我爸就赶着看春晚，但我一点都不觉得那个普通话的节目有什么好看，唱歌跳舞小品我都不喜欢。之所以不喜欢那些小品，是因为当时的我get不到他们的笑点，最主要的原因我觉得普通话就是上语文课上用的，仅此而已。

小时候喜欢看看的比较多的相声是粤语的，是黄俊英老师的，又或者是和黄俊英老师相关那些同行或者徒弟之类的。小学时候的文艺演出，我们班的同学出的节目通常是类似于黄俊英老师的相声，我不知道他们的那些相声是他们自己编出来的还是他们把黄俊英老师的小品的台词背下来了的，反正那个时候我没有那些资源，所以我不知道他们是怎么个整法。现在的小学估计再也不会有那些，因为绝大多数小朋友都在说普通话，基本不会有在平时交流之中跟同学跟老师说说粤语。他们没有把粤语当作是母语，也就很难用粤语的思维去思考、去设计以及表演粤语相声。当时粤语相声很重要的一点是非常注重抓住粤语用词的特色，很多梗都是谐音的。如果你根本不熟悉粤语，你连发音都不准，那些梗又怎么可能可以引起大家的共鸣呢？那个时候粤语相声又或者是说黄俊英特色的相声主要情节不在于某个故事，而在于用极快的语速做某些梗，以至于一不小心就出错了，一不小心就闹笑话。粤语相声有没有成功的传播到其它地方不知道，反正没成为主流，但普通话的一直被传下来了，而每年春晚直到现在为止，都有普通话谐音梗的相声。

以前的我不爱看春晚，但近几年我发现自己反倒是撑着在那里看春晚了，最主要的原因我觉得是现在的舞美真的很漂亮。只有我想不到的，没有他们做不到的，还有就是现在的节目跟以前比起来多元化。以前我不喜欢看他们的小品，但现在我觉得小品挺好，挺贴近于我们的实际生活，或许那个时候也贴近，但是是贴近中国其它地方的生活，他们的生活又跟广州的生活有区别，所以我没办法产生共鸣。现在我爸其实不想看春晚，但他知道我要看，所以就只能坐在那里看一下，到点他就睡觉，他从来不会像我和我妈那样真的坐到零点倒数。从前我爸也不这么干，所以一直以来我家都没有那种跟春晚一起倒数的习惯。现在的春晚，我不知道为什么要搞到接近凌晨一点，甚至一点过后才会收场，所以即便我想撑下去，但实际上我也撑不下去，我也等不到最后那首难忘今宵。

我不知道是不是外地人都把春晚当做是他们最重要的春节活动。在某些影视作品里面，他们会一边看春晚一边吃饭，春晚倒数的时候可能他们还在吃饭。显然我家不会，外婆还在的时候不会，现在只有一家三口更加不会。

小时候的我只觉得春节那几天节目都不按常规出牌，想看的电视剧都没有了，想看的那些常规安排的节目都没有了，取而代之的是各种晚会又或者是各种特殊安排的电影，但是那些电影翻来覆去播放，我对它们完全不感冒。