我的天

不知道为什么，我会对新办公室的那个桌子有空间焦虑症，其实那个桌子的桌面跟我现在的这个完全一样大。最大的区别在于现在的这个桌子的正中间有一块长70宽40的黑色垫子，显然那片区域就是日常操作用的。绝大多数情况下，我这边区域都是空的。所以说我的内存是时刻准备着的，有任何操作要开展，都可以马上铺开。在这片区域中，我唯一常驻的就是水杯，因为我的杯垫放在这片区域的左上角，水杯就固定放在那个地方。基本上那个东西对我来说是毫不动摇的。绝大多数情况之下我都不会碰到那个东西，但有些时候还真的会碰到。碰到的几率很低，几年估计才有一回。同款的桌子，别人那里放满了东西，首先是因为他们的键盘跟鼠标都放在那里，还外加一些杂七杂八的玩意，于是那个地方就一直处在一个满负荷的状态。我就不信在那种情况之下，如果他们还要处理A4文件，无论是打竖的还是打横的，怎么会在操作的时候不误触到键盘。他们的那种摆放方式，连个A5的笔记本都放不下，又或者说不可以平摊放置以及舒服地书写。

桌面的处理方式基本上意味着这个人的办事风格。如果他的桌面永远都是乱糟糟的，基本可以确定这个人没有什么逻辑，又或者说他的逻辑可能一般人有点难以理解的。那些桌面永远都没办法空出来的人，他的大脑基本上跟他的桌面差不多。事情少的时候在发呆，事情老干不完，拖延症；事情多的时候不知道先做什么后做什么，不知道怎么做，就更加会愣在那里。如果你看到一个人的桌面非常整齐，我说的整齐不是那些小玩意堆放得很好，是无论他在忙的状态还是闲的状态你都能发现稳稳的规律，基本上这个人我可以信任。如果某个人可以保证80%以上的时间都保持整齐状态，这个人靠谱；如果只有50%，那么就凑合着；如果连30%都不到，我直接不想看了。桌面摆放整齐的程度跟某个人的习惯有很大关系，比如那个人是个洁癖，又或者是个完美主义者，他们完全不会允许那些乱七八糟的东西出现在他们计划以外的那些区域。如果真的有很多乱七八糟的东西同时袭来，他们肯定会找到某种方式，让那些东西整齐起来。有可能是他们会制定了一定规则让别人遵循，也有可能是他们不得不花大量的时间先去整理别人随机丢过来的那些东西。洁癖和完美主义都算不上是一个很好的词，但我觉得这两款怎么都比那种连30%的时间都无法保证整齐的人。整齐跟整洁很有关系，如果那个人的桌面永远都是乱七八糟的，你怎么可能觉得他会搞卫生？乱七八糟是没办法搞卫生的，于是“洁”就一定满足不了。

有些人的桌面一看就非常舒服，于是你会忍不住一直盯着看，顺便偷师，有些人的桌面你看一眼就不想再看了。我是那种在不知不觉中会堆很多小东西在我工作区域以外的地方，但前提是那一定不能影响我的工作，之所以把它们堆在那里，是因为实际上工作上偶尔需要他们。

在搬办公室之前，我得先整理简化一下我的东西。

说起以前的春晚，小品里面永远少不了陈佩斯，但实际上我对他的小品没有什么印象，但我能认出这个光头演员。我也不知道为什么，我记得他是个光头，从我知道有这么个人、能辨认他开始，他就是个光头。

电影《戏台》的导演是陈佩斯，他也是其中一个主角，所以这貌似是我第1次见他出现在电影里面，也是第1次我对他的角色有印象。《戏台》这部电影聚集了好些大腕，当他们结合起来一起演的时候，好像毫不费劲就能把那种黑色幽默表达出来，其中的黄渤就像是小人物代言人。因为他的样子就是一个经典的小人物，他演的各种各样的小人物都很够意思。他绝对不是传统意义的帅，他跟帅完全搭不上边，但是他演的角色有味道，无论是表达还是语言。这一次跟他耍在一起的那个是姜文。在这部电影里面，他们两个就像是傻瓜二人转，但无论是节奏还是表达，都让人觉得很快乐。

《戏台》这部电影表达方式是欢乐的，但内涵却是沉重的。戏子们、票友们觉得打仗谁当老大跟他们没有关系，但是在国破家亡的时候，大家怎么可能还有机会安心看戏呢。又或者准确地来说，连看戏的机会都没有，即便你有钱又或者很有江湖地位。不断地政权交替，绝对不是换一面旗帜那么简单。只有社会稳定，大家才可以真正安家乐业，过好自己的小日子，发展自己的兴趣爱好。

这部电影的背景是中国，但实际上是不是在讽刺着某些地方的管理方式呢？又或者说是讽刺着中国以外的那些地方？几年一次选举，为了那一次选举，又得积攒几年，所以大家的精力都放在了无用功上面，放在互相伤害上面。钱都用在了选举上，谁还会发展民生？民生没办法保证，谁上台又有什么意义？反正对一般人来说。没有最差，只有更差，但投票的时候总会奢望或许投的这个人会创造奇迹。到底是谁创立这种选举制度的呢？这么走马灯式的管理到底在什么时候真的起到了正面的作用？又或者我之所以有这个疑问，是因为我对他们的历史完全不了解，但近十几年来的观察看来，他们的这种方式我看不出有任何优势。

好像是去年，我看过一部电视剧，叫《岭南人家》一家人的三兄弟姐妹其中最小的妹妹是个粤剧花旦，所以那部电视剧里面也有好些粤剧场面。把戏剧放到电视剧电影里，感觉挺好的。如果频率跟份量都再多一点，或许可以让更多年轻人接触了解这门艺术。毕竟让他们去戏院看粤剧京剧估计有点难了。通过电视剧电影的这种方式普及一下，宣传一下，我感觉估计也能起到一定作用。为什么以前的影视作品里面很少有这样的画面呢？又或者从来都不会把这个作为主题之一？有可能会出现，但估计只是一两个镜头。所以到底是不是应该有以戏剧为主题的电视剧呢？《霸王别姬》是家喻户晓的电影，那个东西能拍成电视剧吗？又或者已经有了，只是我不知道。

我这辈子有可能不经历战争吗？

这个周日我连看了两部电影，一个是《戏台》，另外一个是《恶意》，我感觉两部电影都挺好。

还记得我小的时候，很讨厌看春晚，但是我爸很想看，我妈估计也不大喜欢看。大年三十从外婆家吃完饭回家，我爸就赶着看春晚，但我一点都不觉得那个普通话的节目有什么好看，唱歌跳舞小品我都不喜欢。之所以不喜欢那些小品，是因为当时的我get不到他们的笑点，最主要的原因我觉得普通话就是上语文课上用的，仅此而已。

小时候喜欢看看的比较多的相声是粤语的，是黄俊英老师的，又或者是和黄俊英老师相关那些同行或者徒弟之类的。小学时候的文艺演出，我们班的同学出的节目通常是类似于黄俊英老师的相声，我不知道他们的那些相声是他们自己编出来的还是他们把黄俊英老师的小品的台词背下来了的，反正那个时候我没有那些资源，所以我不知道他们是怎么个整法。现在的小学估计再也不会有那些，因为绝大多数小朋友都在说普通话，基本不会有在平时交流之中跟同学跟老师说说粤语。他们没有把粤语当作是母语，也就很难用粤语的思维去思考、去设计以及表演粤语相声。当时粤语相声很重要的一点是非常注重抓住粤语用词的特色，很多梗都是谐音的。如果你根本不熟悉粤语，你连发音都不准，那些梗又怎么可能可以引起大家的共鸣呢？那个时候粤语相声又或者是说黄俊英特色的相声主要情节不在于某个故事，而在于用极快的语速做某些梗，以至于一不小心就出错了，一不小心就闹笑话。粤语相声有没有成功的传播到其它地方不知道，反正没成为主流，但普通话的一直被传下来了，而每年春晚直到现在为止，都有普通话谐音梗的相声。

以前的我不爱看春晚，但近几年我发现自己反倒是撑着在那里看春晚了，最主要的原因我觉得是现在的舞美真的很漂亮。只有我想不到的，没有他们做不到的，还有就是现在的节目跟以前比起来多元化。以前我不喜欢看他们的小品，但现在我觉得小品挺好，挺贴近于我们的实际生活，或许那个时候也贴近，但是是贴近中国其它地方的生活，他们的生活又跟广州的生活有区别，所以我没办法产生共鸣。现在我爸其实不想看春晚，但他知道我要看，所以就只能坐在那里看一下，到点他就睡觉，他从来不会像我和我妈那样真的坐到零点倒数。从前我爸也不这么干，所以一直以来我家都没有那种跟春晚一起倒数的习惯。现在的春晚，我不知道为什么要搞到接近凌晨一点，甚至一点过后才会收场，所以即便我想撑下去，但实际上我也撑不下去，我也等不到最后那首难忘今宵。

我不知道是不是外地人都把春晚当做是他们最重要的春节活动。在某些影视作品里面，他们会一边看春晚一边吃饭，春晚倒数的时候可能他们还在吃饭。显然我家不会，外婆还在的时候不会，现在只有一家三口更加不会。

小时候的我只觉得春节那几天节目都不按常规出牌，想看的电视剧都没有了，想看的那些常规安排的节目都没有了，取而代之的是各种晚会又或者是各种特殊安排的电影，但是那些电影翻来覆去播放，我对它们完全不感冒。

周五晚上回家的路上是我一周之中唯一会拿出蓝牙耳塞听歌的时候，而且通常我只会在麻涌段的公交车上听歌。在广州段上，通常我会在那里刷大众或者抖音，看一下什么地方有好吃好玩的，但是在麻涌段的路上，我好像没有那个兴趣。首先有可能在滨江左岸等618需要等很久，快的时候可能15分钟，慢的时候我等过超过一个小时。因为那个玩意还没进入麻涌就已经被塞在望洪那边。即便进入了麻涌，东江大桥塞不塞车还是个谜。虽然相对来说，其实东江大桥塞车的概率不算太高。

618是从东莞西站开往黄埔新港的。就两个终点站来说，那个玩意就像是两头地铁的接驳线，一个是东莞地铁1号线，另外一个是广州地铁5号线，但实际上现在东莞地铁1号线还没有开通，所以东莞西站现在仅仅是广东城际的一个站而已。在广东城际没有把肇庆和惠州贯通之前，东莞西站是莞惠城际的终点站。

到现在为止，我都还没去过东莞西站，又或者说实际上我路过，但只是几次，我对那个地方一点印象都没有。我也没有坐过广东城际。虽然我一直在盼望着那开通，但盼望之后发现那个玩意跟我的通勤好像有点远。首先是它的发车间隔比较大，其次是从麻涌上车到汉溪长隆下车需要不少时间，更重要的是车费挺贵。让我觉得那彻底不是我的通勤路的其中一个很重要的原因是广东城际汉溪长隆站跟广州地铁3号线汉溪长隆站相隔很远。又或者说二者都出站的话，直线距离相隔不是太远，但关键是现在地下没有换乘通道，只能上地面换乘。那条路不好走，要过两个马路口，人车混杂。广东城际的站台离广东城际汉溪长隆的出口有好长一段距离。所以不开玩笑，从广东城际汉溪长隆的列车上下车，到上广州地铁3号线的列车，估计得需要20分钟甚至以上。这段距离如果两个地下车站有通道贯通，时间估计可以缩短5分钟，如果上面又有平面电梯的话，估计时间能进一步缩短。别说广东城际跟广州地铁的换乘很远，广州新开的地铁和老地铁之间的换乘也很远。比如地铁6号线跟12号线在浔峰岗换乘就很远。地铁12号线在聚龙跟地铁8号线换乘的那段路更远。之前我觉得地铁18号线在磨碟沙跟地铁8号线换乘已经很远了。因为汉溪长隆的换乘非常麻烦，而且麻涌上车汉溪长隆下车广东城际的价格也不低，所以我从未试过那条通勤线路。

现在琶莲城际、广州东环估计很快就开通了。网友估计会在9月底之前开通，但是9月底离十一假期又太近，遇上大客流的话，估计连应变的方案都很难一下子弄出来。所以大家猜测，如果那个运营证下来了的话，广东城际的新线路会在下周开通。以前我觉得广州地铁的线路什么时候开通通常都是找个28日，最喜欢的就是12月28日。现在广东城际线路的开通则主要看那个运营证什么时候才能下来。琶莲城际开通了以后，我就可以从麻涌搭乘到琶洲，虽然广东城际的琶洲站跟广州地铁8号线的琶洲站换乘也是有好长距离的，但琶洲跟汉溪长隆比起来，我感觉琶洲好多了。琶莲城际全程不到18.2公里，按照现有的票价去折算，从麻涌到琶洲估计不会超过20块钱，我觉得时间可以在30分钟之内。这样的时间，这样的费用，还是有一定吸引力的，或许我会尝试一下。

现在，因为在广州市内的公交完全免费，所以我一趟的通勤费用仅仅是麻涌公交的2个3元。

自从把显示器增高架组装起来以后，这个东西的制作流程就慢了很多。组装之后余下来的步骤是打磨以和上油。一开始的时候之所以慢了，是因为工具没有到位，比如说砂纸还没买。到砂纸买回来了，木蜡油也买回来了，但是却一直下雨，一个台风接一个台风，湿度也很大，所以我根本就没有继续下去的意思。

打磨这个步骤，实际上我是分了两步进行的。一个是用100目的砂纸打磨，另外一次是用180目的砂纸打磨。准确来说，我用的不是砂纸而是砂布。100目的砂布买回来是为了打磨跑鞋的中底大底以及纺织面料。为什么一开始我买的是砂布而不是砂纸我已经不记得了，大概那个时候我觉得砂皮圈跟砂布差不多吧。后来我的180目以及600目的打磨工具都买成了砂布而不是砂纸，其中一个很重要的原因就是当我拿100目的砂布打磨的时候，发现那个东西非常厉害，基本上不掉砂，可以反复使用，尤其是如果你拿个东那个东西去打磨木头的时候，你只要弹掉上面的木屑，那个东西就像新的一样。小小的一段100目的砂布，我反复了用了好久。砂布唯一会坏的原因是进行了折叠，折叠了之后那个位置就会掉砂，但相对于砂纸来说，砂布真的很耐用。买180目和600目砂布的时候，我又买了砂纸架。因为一开始我用100目砂布打磨的时候是直接用手拿着的，那个操作挺难，当我要处理一些平面的时候，还不好拿。某些视频里我看到别人是拿砂纸包着某块木头进行打磨，因为如果用手拿的话手有弧度，有个硬的东西做支撑就可以保证平整。在没有砂纸架之前，我用一个铝合金的散热块作为我的支撑材料，那个东西很小，正方形的，边长大概只有5厘米，但是已经足够我打磨那个小小的显示器增高架的边边角角。所有直角的钝化处理，我都是用那个东西实现的。当我打磨了一圈以后，发现虽然只是个小小的增高架，但是直角的棱角还真多，虽然实际上也不怎么费劲，因为那个木头很容易就能用砂布把尖锐的棱角变成圆弧。我有想过把两边的棱角变成一个大圆弧，但是仔细算了一下之后发现可能实现不了，因为那些固定的螺丝是很靠边的。如果我要做那个圆完美的圆弧，我需要一定的半径，但是螺丝跟木板边的距离不够，所以我也就只能把所有的直角都打磨光滑，保证那个东西不会割手也不会刮蹭。

据说要上油之前要用400目以下的砂纸打磨一遍，建议不要用更高目数的砂纸，原因我觉得可能是如果打磨得太光滑了，木蜡油可能就没那么容易附着上去。我上油之前最后一次打磨用的是180目的砂布，是放在砂纸架上打磨的，这样的话效率很高也很舒服，就是一些细节的部位没那么容易控制。在上完第1次木蜡油接近24个小时之后，在上第2次油之前，我用600目的砂布又打磨了一遍。我只是过了一遍，实际上我是不知道这个打磨到底的实际意图是什么，因为上完第1次油且风干了以后，我不觉得有什么不舒服的地方。600目的这一次打磨，纱布上残留了蜡，很明显那个东西跟木屑比起来，直接附着在砂布上，纱布很难再次利用。

周四的傍晚，我完成了第2次上油，接下来就只剩下彻底的风干，以及对底座进行调平。在打磨之前我就发现增高架有点不平，我不确定这个不平是因为桌面不平还是那个玩意不平。理论上我应该在上油之前就把那调节好，但实际上我没做，所以也就只能等待所有工序完毕了以后再继续。

我这个显示器增高架已经完成了98%，即将登顶了！